Hram Vesta, Tivoli

Hram Vesta, Tivoli


Putovanje kroz vrijeme • Stari Rim

Nijedan arheološki obilazak Italije ne bi bio potpun bez posjeta Tiburu, modernom Tivoliju. Grad ima dugu istoriju, koja datira iz 13. veka pre nove ere, kada su se na tom mestu naselili kolonisti iz Alba Longe. Tibur je imao burnu vezu s Rimom prije nego što je pao na njegove južne susjede. Rim je dao državljanstvo Tiburu 90. godine prije nove ere, nakon čega je grad postao omiljen za bogate Rimljane. Na njegovim ulicama nalazile su se luksuzne vile za mnoge poznate pojedince, uključujući pjesnika Horacija, a možda i Katula i Stacija, Mecena, cara Augusta i Zenobiju iz Palmire, između ostalih.

Međutim, najpoznatija vila na Tiburu pripadala je caru Hadrijanu. Njegova velika rezidencija izgrađena je za smještaj velikog broja političara, pa je tako nastavila posao države izvan Rima, kao i privatni bijeg za cara, koji je, uprkos svojoj javnoj karizmi, ostao samotnjak. Danas se u Tiburu nalaze brojne veličanstvene arheološke građevine, uključujući segmente Hadrijanove spektakularne vile od 200 jutara, od kojih je samo dio iskopan.

Osnivajući mitovi

Uprkos relativno svjetovnoj službenoj istoriji Tibura, Rimljani su, naravno, uživali u šarenijoj verziji. Prema Katonu Starijem, grad je osnovao Katil Arkadijan, sin Amfiarajev. Amfiaraj je bio veoma cijenjen vidjelac i kralj Arga. Legende govore o sudbonosnom napadu na Tebu, koji je Eshil ovekovečio 467. godine p.n.e. u svojoj tragičnoj drami "Sedam protiv Tebe". Saznavši za njegovo strašno ubojstvo i brak s majkom, zloglasni Edip zaslijepio se i prokleo svoja dva sina, osudivši ih da podijele kraljevstvo nasiljem. Sinovi, Eteokles i Polinik, pokušali su srušiti prokletstvo pristajući na smjenu vladati Tebom. Međutim, nakon prve godine vladavine, Eteokles je odbio predati prijestolje svom bratu.

Scena iz Sedmi protiv Tebe od Eshila. Autor Caivano Painter – Wolfgang Sauber (korisnik: Xenophon), vlastito djelo, 2008-04-10. Slika je preimenovana sa Image: 7 gegen Theben.jpg, CC BY-SA 3.0.

Polinike su kasnije otišle u Argos. Podmitio je Amfirajevu ženu Erifile ogrlicom koja je pripadala kćeri Afrodite. U zamjenu za to, uvjerila je svog muža da se pridruži Polynicesovoj kampanji protiv njegovog brata. Uprkos tome što je znao da napad neće uspjeti, Amphiaraus se hrabro borio, ali je na kraju zaklan zajedno s ostalima. Tiburtinci su vjerovali da je Amfiaraus imao sina po imenu Catillus koji ga je pratio u Tebu. Catillus je uspio izbjeći klanje i pobjegao u Italiju, gdje je osnovao koloniju Tibur.

Sukob sa Rimom

Tokom etruščanskih vremena, Tibur je bio sabinski grad. Iako je u početku bio u prijateljskom odnosu s Rimom, 361. godine prije Krista, grad se udružio s invazijskim Galima. Nakon što su Rimljani pobijedili galske osvajače pred Kolinskim vratima u Rimu, Gali su pobjegli pokraj Tibura. Dok su to činili, neki su Tiburtinci izašli gledati, a progoni Rimljana ubili su ih dok su prolazili. Zbog toga je konzul Caius Poetilius Balbus proslavio trijumf nad Galima i Tiburtincima. Tiburtinci su se samo nasmijali njegovom trijumfu, pitajući ga da li se ikada suočio s njima u otvorenoj borbi.

U skladu s tim, ubrzo nakon toga, grupa Tiburtina marširala je na Rim, ali su se nadali iznenadnom napadu. Rimljani su bili upozoreni i ubrzo napadnuti, tjerajući Tiburtince na bijeg. U kampanji koja je uslijedila, Rim je čvrsto pobijedio Tibur i oduzeo im nekoliko gradova prije nego što su dva grada postigla primirje. Godine 338. prije nove ere Tibur je službeno postao dio rimskog teritorija. Delovi gradskih odbrambenih zidina iz ovog doba ostali su u savremenom Tivoliju.

Proročanstvo Tiburtinske Sibile

Jedan od najpoznatijih Tiburovih pojedinaca bila je Tiburtinska Sibila, cijenjeno proročište koje je doprinijelo sibilskim proroštvima u Rimu. Ruševine njenog hrama postoje do danas. Drevni pisci pričali su o njenom susretu sa Avgustom, gde ju je pitao da li ga treba obožavati kao boga. Kasniji hrišćanski pisci posebno su uživali u prepričavanju ove priče i dodali da mu je u odgovoru ispričala viziju Marije sa malim Isusom, koja sedi na istaknutom mestu u gradu Rimu.

Najpoznatiji komad Tiburtine Sibyl bilo je njeno grafičko i detaljno proročanstvo o kraju dana. Bio je to bestseler, a brojni su ga znanstvenici ponovno kopirali tijekom srednjovjekovne ere, uz moguće greške i pogrešna tumačenja. Međutim, čini se da je proročanstvo došlo do sibile kao san. Na njoj je vidjela devet sunca na nebu koje su predstavljale devet generacija čovječanstva. Svako sunce izgledalo je ružnije i krvavije od onog prije njega, a nakon posljednjeg sunca došao je sudnji dan.

Šta vidjeti ovdje?

Nekoliko mjesta na svijetu može uhvatiti ekstravagantne i monumentalne krajnosti rimskog luksuza poput Tivolija. Područje jednostavno pršti veličanstvenim lokacijama. Najpoznatija je bez sumnje Hadrijanova vila, sagrađena u prvih nekoliko decenija drugog vijeka naše ere. Do 128. godine nove ere čini se da je kompleks vila od 250 jutara postao Hadrijanova službena rezidencija, povezan sa glavnim gradom putem efikasne poštanske mreže i sposoban da primi bilo koji broj emisara ili gostiju koje bi car mogao ugostiti. Veći dio vile ostaje neiskopan, ali ono što je vidljivo je zaista veličanstveno. Ostaci Vile na otoku bilježe ono što je najvjerojatnije bilo najljepši dio carevog velikog dizajna, dok veliki kompleks kupatila, fontana, kipova, pa čak i kazališta svjedoči o carskim razmjerima projekta.

Osim Hadrijanove vile, u Tivoliju se nalazi i Hram Veste. Idilično smješten na vrhu drevne akropole na selu Tivolija, ovaj kružni hram datira iz prvog stoljeća prije nove ere. Kao što je vidljivo iz natpisa na arhitravu hrama, jedan Lucije Gelije zaslužan je za izgradnju ili obnovu hrama. U njegovoj neposrednoj blizini nalazi se još jedan pravokutni hram, koji se često pripisuje Tiburtskoj Sibilici, dok se neposredno izvan granica drevnog grada nalaze ruševine prostranog Svetišta Herkula Pobjednika (iz drugog stoljeća prije nove ere) i Hrama Tosse ( verovatno datira u četvrti vek naše ere).

Canopus, Hadrian ’s Villa, Tivoli. Autor Carole Raddato iz FRANKFURT -a, Njemačka. CC BY-SA 2.0.

Tivoli u aplikaciji Timetravlerome

Vila Tivoli i Hadrian#8217 pokrivena je aplikacijom Timetravelrome: svi glavni spomenici u vili Hadrian#8217 su mapirani i opisani.

Izvori: Katon stariji, Origines – citira Gaius Julius Solinus Livy, Istorija Rima Kasije Dio, Rimska istorija Historia Augusta, Hadrijanov život.

Slika zaglavlja: PanoramaMaritimeTheater, fotografija DerPaul – Vlastiti rad, licencirano prema CC BY 3.0


Rijedak pogled 'iznutra' na ruševine Vestinog hrama

Ako ste ikada imali sreću posjetiti ruševine hrama Veste u Rimskom forumu, znat ćete da se ovoj ljepoti možete prilično približiti, međutim postoji prepreka koja vas sprječava da dođete također close. Zaista ne možete vidjeti, a ni sigurno ne možete ući, u kružnu površinu koja se nalazila unutar hrama - to jest, područje gdje je vječna vatra gorjela nekoliko hiljada godina. Strogo je zabranjeno.

Ipak, kao dio službenog istraživačkog projekta na Forumu, bilo mi je dopušteno ući i proučiti ovaj duboko religiozni prostor. Zanimala me stratigrafija građevine iznutra: konkretno, različiti građevinski materijali koji bilježe povijest hrama, od republikanske ere do posljednje obnove cara Septimija Severa i njegove supruge Julije Domne krajem drugog stoljeća naše ere.

Ali to nije ono što većinu ljudi najviše zanima ... uključujući mene. Ono što većina ljudi koji poštuju Vestu ili koji su pročitali moje knjige žele znati je: "Kako to izgleda izbliza, s mjesta gdje je nekad gorjela sveta vatra?" Pa ću vam reći.

Ovih dana "pod" hrama je nestao tako da se stoji na okruglom, travnatom prostoru. Kad sam posjetio (lijep ljetni dan), komadić zelene djeteline je rastao na preciznom području gdje je nekad gorjela sveta vatra.

Iznutra u hramu stoji na mjestu gdje je gorjela sveta vatra. Fotografija autora.

Kad sam stao u središte ovog prostora i pogledao prema gore preostalu hramsku ogradu iznutra, zadivio me snažan osjećaj glatke kružnosti, uprkos relativno maloj količini okruglog prostora hrama koji još uvijek stoji. Za mene je to jako ličilo na zagrljaj.

Mogao sam zamisliti cijeli kružni hram koji postoji oko mene, zajedno sa svojih dvadeset korintskih stupova. Mogao sam zamisliti mramorni pod i svetu vatru kako pucketa u središtu hrama, a dim je izlazio kroz rupu na stropu. Dizajn prostora i emocionalni utjecaj stajanja u njegovoj jezgri učinili su mi iznenađujuće lako vidjeti i osjetiti hram kakav je bio u davna vremena.

Gledajući prema gore, iz ruševina hrama. Fotografija autora.

Moja posjeta je bila „službeno“ zasnovana na istraživanju i odobren mi je poseban pristup zahvaljujući vrsti projekta koji zvaničnici Foruma (koji djeluju kao budni čuvari ovih neprocjenjivih ruševina) smatraju vrijednim. Ali da se razumijemo. Najvredniji razlog za posjet ruševinama hrama je fascinacija i želja da se ta fascinacija prenese na druge ljude.

Ako ću nastaviti pisati o vestalkama i životu u hramu, želio sam se što više približiti tom iskustvu. Htela sam da stanem u tačno mesto gdje su stajali Vestalci kada su izvršavali svoje najsvetije dužnosti. A kad sam to učinio - bit ću iskren - emocije zbog toga su me zbunile.

Pisao sam o Vesti i Vestalima godinama, ali nema sumnje da je ovo iskustvo ponovo pobudilo moju fascinaciju njima i moju strast prema pričanju njihovih priča. Gledanje hrama iz daljine, posebno s male udaljenosti, lijepo je iskustvo i ohrabrujem sve koji se osjećaju privučeni ovom drevnom vjerom ili starim Rimom općenito, da posjete. Nećete biti razočarani.

Ipak, kao neko ko je bio zaista blagoslovljen da vidi hram na intimniji način, hteo sam da podelim nekoliko slika kako je to izgledalo. Bilo da se radi o zadovoljavanju prolazne znatiželje ili da se malo približite nečemu što vam je drago, nadam se da ćete uživati.


Klasični komentari Caldera Lotha

Slika 1: Hram Vesta u Tivoliju, Italija (LPLT/Wikimedia Commons)

Teško bi bilo imenovati romantičniju viziju drevne ruševine od hrama Veste u Tivoliju. Prvi vijek p.n.e. struktura stoji smještena na rubu provalije iznad kaskada rijeke Aniene. [i] (Slika 1) Njegov je oblik grčke tholos & mdasha kružne peristile strukture, u ovom slučaju jedne sa osamnaest stupova od kojih deset ostaje in situ. Svaka kolona je visoka dvadeset četiri stope sa prečnikom zgrade dimenzija 48 četvorina stopa i odnosom mdaša 1-2. Originalni oblik krova je neizvjestan. Možda je slijedio grčki presedan koristeći plitki stožasti krov od drvenih okvira prekriven crijepom. Većina obnovljenih slika, međutim, prikazuje da je na vrhu kupola s plitkim bubnjem i stepenastom bazom. Naš interes ovdje je, međutim, hram i rsquos karakterističan korintski red. (vidi sliku 4) Ona se razlikuje od kanonskih verzija tako što ima dva reda lista akantusa blisko pritisnuta i detaljno iscrtana. Osim toga, njegov abakus ukrašen je ogromnim fleuronima u obliku cvjetova hibiskusa sa spiralnim tučcima koji nalikuju namotanim puževima. Umjesto standardnije zakrivljenih vrhova, stubovi imaju ravne vrhove. Dekorisani friz sa oplemenjivanjem su debeljuške s voćkama postavljene između netaknute bukranije ili goveđih glava. Iznad svakog traga je uklesana rozeta. Vijenac je lišen modiliona.

Hram je inspirirao brojne imitacije kako svog oblika tako i/ili svog netipičnog korintskog reda. Ovdje ćemo pogledati nekoliko verzija. Neki imaju velika slova i friz pomno kopirani iz originala, a neki prikazuju slobodnije interpretirane verzije. Mnogi kružni vrtni objekti inspirirani su hramom, ali većina njih ne ponavlja redoslijed. Ovo su druga tema i nećemo se ovdje baviti.

I Sebastino Serlio i Andrea Palladio uključili su obnovljene ilustracije Hrama Veste i njegovog reda u svoje rasprave. Prikazi glavnih gradova Vesta u Serliju & rsquos L & rsquoArchitettura (objavljeno na rate 1537-75) i Palladio & rsquos Ja Quattro Libri (1570), sve su samo ne tačni zapisi stvarne narudžbe. Izgledalo je kao da su oba gospodara ruševinu vidjeli iz daljine i pretpostavili da je njena kolonada standardni korintski tip. Serlio & rsquos prikaz prikazuje opći kapital i običan friz. (Slika 2) Verzija Palladio & rsquos uključuje vijence i bukraniju u friz, iako su njegove bukranije radije lobanje nego netaknute glave. (Slika 3) Njegov glavni grad, kao i Serlio & rsquos, tipična je korintska prijestonica koja nimalo ne podsjeća na neobične varijacije hrama. Iznenađujuće je da Palladio nije napravio vjerniji snimak. Očigledno se divio narudžbi, jer je napisao: & ldquo Kapiteli su izvrsno napravljeni i isklesani maslinovim lišćem, pa mislim da je izgrađen u dobrim vremenima. & Rdquo [ii] Trebali bismo napomenuti da lišće hrama nimalo ne liči na maslinovo lišće i očito crpe inspiraciju iz biljke akantus.

Slika 2: Sebastino Serlio, Pet knjiga o arhitekturi, 1611 izdanje na engleskom, knjiga 3, poglavlje 4, Folio. 11

Slika 3: Andrea Palladio, Četiri knjige o arhitekturi, Tavenor & amp Schofield Translation (2002) Knjiga 4, str. 93

Vjerojatno najraniji pouzdan prikaz reda Vesta nalazi se u Antoine Baubty Desgodetz & rsquos Les & Eacutedifices Antiques de Rome (1682). (Slika 4) Ovaj arhitekta rođen u Parizu pažljivo je izmjerio mnoge drevne rimske ruševine i potrudio se da u svom tekstu objasni kako su njegove dimenzije ispravne, a Serlio & rsquos i Palladio & rsquos nisu. U engleskom izdanju svoje rasprave iz 1771. Desgodetz navodi: & ldquo. . . on [Palladio] nije izrazio ništa od glavnog grada. . . On crta volovske glave u frizu bez kože, pa daje samo kosti. & Rdquo [iii] U svom detaljnom opisu glavnog grada, Desgodetz bilježi izrazito preveliko cvijeće, govoreći: & ldquo Ruže su vrlo velike i zauzimaju prostor između dna voluta i vrha abakusa, sastavljen je od šest velikih listova nerazdvojenih, koji iz svoje sredine pucaju na neku vrstu tučka ovjenčanog poput puža. & rdquo [iv]

Slika 4: Antoine Desgodetz, Les & Eacutedifices Antiques de Rome Planche 91

Počevši od 1740-ih, neumorni Giovanni Battista Piranesi izradio je bakroreze na brojnim rimskim spomenicima, kako starim tako i modernim, projekt koji se nastavio do njegove smrti 1778. Među brojnim predmetima njegovog promatranja poput lasera bio je i Hram Vesta. On je stvorio više od pola tuceta pogleda na hram, ilustrujući njegovo postojeće stanje, kao i njegovu pretpostavku o restauraciji. Njegovi pogledi & ldquoas is & rdquo hvataju izuzetno romantičan okus ruševine i njenog okruženja. Jedna od njegovih intrigantnijih gravura ima ploču koja prikazuje ruševno stanje hrama i rsquosa na kojem se nalazi obnovljena slika. (Slika 5) Djelomično otkriveni obnovljeni dio prikazuje Piranesi & rsquos predstavu o izvornom obliku krova & mdasha koja se prostire popločanom podlogom za kupolu tanjura s postoljima, a na vrhu je rimska šišarka. U svim svojim pogledima, Piranesi je ispravno zabilježio kapitele i entablature hrama.

Slika 5: Giovanni Piranesi: Demostrazione del Prospetto del Tempio di Vesta u Tivoliju

Možda najpoznatije i zasigurno jedno od najranijih arhitektonskih djela inspiriranih hramom Veste je engleska banka Sir John Soane & rsquos, izgrađena 1794.-98. Hram Vesta bio je omiljena ruševina Soane & rsquos iz antike. Posjetio ga je tokom svog obilaska Italije 1778-79 i napravio brojne skice. On je nekoliko puta citirao hram u svojim predavanjima na Kraljevskoj akademiji, izjavljujući: & ldquo Ruševine ovog hrama predstavljaju ideju o osebujnoj eleganciji i bogatom ukusu, te nas tjeraju da žalimo zbog potpunog uništenja svakog dijela stupova. & Rdquo [v] On je čak i koristio kopija jednog od glavnih gradova kao oznaka groba za njegovu ženu i psa rsquos u dvorištu njegove rezidencije u muzeju. Soane je kasnije nabavio sićušan model hrama koji je izradio poznati francuski maketar Fran & ccedilois Fouquet (vidi dolje). Vidimo vjeran prikaz reda Vesta u kolonadama prizemlja banke i rsquosa. (Slika 6) Soane referencirano na kružnu formu hrama rsquos u banci & rsquos & ldquo Tivoli uglu & rdquo na vrhu ulice Lothbury i Prince & rsquos. (Slika 7) Friz je pravilno reproduciran u ovom odjeljku, ali Soane je uljepšao kompoziciju dodavanjem amfora na vrh entablature. [Vi]

Slika 6: Engleska banka, London (Loth)

Slika 7: & ldquoTivoli kutak & rdquo, Bank of England, London (Peter Berthoud)

Rano djelo koje je i po obliku i poretku temeljilo na hramu Veste je Sybilla & rsquos hram u Pulawyju u Poljskoj. (Slika 8) Dizajnirao ga je Piotr Chrystian Aigner, a dovršio 1801., a konstrukciju je naručila princeza Izabela Czartroyska kao muzej artefakata koji se odnose na poljsku povijest. Patriotska princeza bila je zagovornica liberalnih ideala stečenih u njenim dijalozima sa Voltaireom, Rousseauom i Benjaminom Franklinom dok je živjela u Parizu. Ljupka zgrada, izvorno poznata kao Hram sjećanja, opstala je na prostoru palače Czartroyski i smatra se prvim poljskim nacionalnim muzejom.

Slika 8: Hram Sibilla & rsquos, Pulawy, Poljska (Janmad/Wikimedia Commons)

Napoleon III & rsquos opsežni dodaci Luvru, izvedeni 1852-1857, obuhvatili su gotovo udvostručenje veličine palače & rsquos. Njegovi arhitekti, Louis Visconti i Hector-Martin Lefuel, nastavili su raskošni klasicizam palata i odjeljenja iz 16. i početka 17. stoljeća. Za svoju unutrašnjost paviljona Mollien, smještenog na južnoj strani Cour Napol & eacuteon (sada dominira piramida I. M. Pei & rsquos), Visconti i Lefuel su prekrili stubišne stubove pojednostavljenom verzijom reda Vesta. (Slika 9) Veliki kapiteli imaju samo jedan red listova akantusa, ali održavaju prevelike cvjetove hibiskusa, ali sa sabijenim središnjim pupoljkom bez spiralnog tučka. Potpune replikacije glavnog grada vjerojatno bi bile previše bogate za unutrašnjost.

Slika 9: Glavni grad stepeništa, Paviljon Mollier, Louvre, Pariz (Loth)

Nalazimo upečatljivu varijaciju hramskog i rsquos korintskog reda u pilastrima ulaznog trijema Istorijskog društva Brooklyn 1881. godine. (Slika 10) Ovo raskošno zdanje u renesansnom stilu djelo je Georgea B. Posta, najpoznatijeg kao arhitekta njujorške burze i kaptola države Wisconsin. Njegovi bruklinski radovi optočeni su ukrasom od crvene terakote koji je izvela kompanija Perth Amboy Terra Cotta Co., ali bijelom terakotom rezerviranom za kapitele pilastra na trijemu. Post & rsquos dodatni dodiri glavnih gradova uključuju kratki dio kaneliranja ogrnut krpicama obješenim o cvijeće. Post je također tretirao astragal kao komprimiranu lajsnu od kuglica i koluta. Ovdje prikazani glavni grad uživa u ugodnom druženju sa susjednom indijskom glavom od terakote.

Slika 10: Brooklyn Historical Society, Brooklyn, New York (Loth)

George B. Post očito je imao sklonost prema hramu Veste jer je ponovo upotrijebio njegovu narudžbu za izgradnju zgrade Montrealske burze, započete 1903. (Slika 11) Njegov uspjeh u sticanju provizije za njujoršku berzu 1901. doveo je do njegovog izbora za kanadski projekat. Iako je mnogo kompaktnije od njujorškog zdanja, Montrealska burza nije ništa manje rječita. Za kolonadu sa šest stupova koja je dominirala njenom fa & ccedilade, Post je upotrijebio koritu Vesta Corinthian sa velikim početnim slovima vjernim drevnim izvornicima. Objavite, međutim, improvizirano u frizu zamjenom lavovskih i rsquo glava za bukraniju, što je bio znak britanskim vezama Kanade i rsquosa. Berza je na kraju prerasla zgradu i preselila se u veće prostorije 1966. U zgradi Post & rsquos sada se nalazi pozorište.

Slika 11: Montrealska berza, Montreal, Kanada (Bruce S. Waymark)

Zanimljivo je da je narudžba koja je prvobitno napravljena za mali seoski hram odabrana kako bi se istaknuo veličanstveni Teatro Massimo Vittorio Emanuele, druga najveća operna kuća u Italiji, iz Palerma. (Slika 12) Dizajnirao Giovan Battista Filippo Basile, veličanstveno zdanje dovršeno je 1897., dvadeset i tri godine nakon revolucije. Basile je upotrijebio Vesta Corinthian samo za gradnju kapitela i rsquos -a uključujući i stubove portika, angažirane stupove i pilastre, svi sa svojim ogromnim fleuronima. (Slika 13) Glavna entablatura je, međutim, robusna standardna korintska entablatura sa izuzetno dubokim pomicanim milionima. Ipak, glavni gradovi pomno slijede drevni presedan, s tim što je jedina izmjena bila ukrašavanje ababa kalupima za jaja i pikado umjesto da ostanu obični.

Slika 12: Teatro Massimo Vittorio Emanuele, Palermo, Sicilija (Loth)

Slika 13: Kapiteli Teatra Massima (Loth)

Vjerna replika reda hrama Veste izložena je u čuvenoj zbirci gipsanih gipsa u Arhitektonskoj dvorani Muzeja umjetnosti Carnegie. (Slika 14) Andrew Carnegie bio je toliko impresioniran brojnim gipsanim odljevima okupljenim za Svjetsku kolumbijsku izložbu 1893. godine da je odlučio stvoriti stalnu postavu odljevaka za svoj muzej u Pittsburghu. Odljevci od gipsa nudili su prikladno sredstvo za cijenjenje i proučavanje sjajnih primjera arhitekture i skulpture koje je inače bilo teško posjetiti, posebno u to vrijeme. Carnegie je osnovao odbor vodećih arhitekata za odabir arhitektonskih elemenata za kopiranje. Održavana kako je prvobitno instalirana 1907. godine, Arhitektonska dvorana čuva najveći američki skup odljevaka arhitektonskih ikona. Odljev Vesta precizno reproducira ne samo glavni grad, već i friz sa svojom bukranijom pravilno iscrtanom, a ne lubanjama.

Slika 14: Gipsani gips, Dvorana arhitekture, Muzej umjetnosti Carnegie, Pittsburgh (Loth)

Engleska banka Soane & rsquos očito je učinila narudžbu Vesta modernom za finansijske institucije. Kada je Guardian Savings & amp Trust Co. iz Clevelanda naručio firmu Walker & amp Weeks da preuredi bivšu zgradu Nove Engleske 1895. godine, arhitekti su odabrali Vesta Corinthian za bankovnu dvoranu. Rezultirajući prostor definiran je bočnim kolonadama koje odjekuju podudarajućim pilastrima duž zidova, stvarajući prostor veličinom rimske bazilike. (Slika 15) Osovine stubova izrađene su od ružičastog mramora Georgia. Lijepo oblikovani kapiteli gotovo su dvostruko veći od originala. (Slika 16) Zbog takve prostorije zaduživanje ili ušteda novca izgledali su kao plemenit čin. Sada podružnica PNC banke, sadašnji vlasnici zadržali su sobu & rsquos izvorni sjaj. [Vii]

Slika 15: Guardian Savings & amp Trust Co., Cleveland, Ohio (Richard Cissell)

Slika 16: kapitalni stupac, Guardian Savings & amp Trust Co. (Richard Cissell)

Među najupadljivijim prikazima Vesta Corinthian je impozantna zgrada Haier na Broadwayu i West 36th Street u New Yorku. (Slika 17) Ova velika građevina prvobitno je izgrađena 1922-24 za Greenwich štedionicu, uglednu instituciju koja je osnovana 1833. godine. Suočena sa krečnjakom iz Indiane, zgradu je projektirao York & amp Sawyer, njujorška firma specijalizirana za banke i najpoznatija po svom Federalnom Rezervna banka na donjem Menhetnu. Red Vesta, vjerno reproduciran za ogromne kolonade, herojski dominira zgradom na Broadwayu & rsquos na tri glavna uzvišenja. (Slika 18) Banka se zatvorila 1980. Od 2002. godine zgrada je služila kao sjedište Haier America, podružnice Haier Group, multinacionalne firme za proizvodnju aparata sa sjedištem u Kini. Haier čini glavne unutrašnje prostore dostupnim za događaje.

Slika 17: Zgrada Haier, New York City (Loth)

Slika 18: Kapital zgrade Haier (Loth)

Još jedna kreativna varijacija reda razvijena je za Moskovsko pozorište Crvene armije, gigantsko zdanje u obliku zvijezde petokrake, podignuto 1935-1940. Kazalište je jedno od brojnih gradskih monumentalnih djela izvedenih pod Staljinom kako bi se proslavio Sovjetski Savez. Poput mnogih sovjetskih arhitekata tog doba, Karo Alabyan i Vasilij Simbritsev, pozorišni dizajneri, bili su dobro upućeni u klasični jezik i proizveli su informirane interpretacije narudžbi. (Slika 19) Ovdje su održavali velike cvjetove hibiskusa u glavnim gradovima Veste, ali su zamijenili pšenične glavice s pupoljcima i resicama umjesto nekih listova akantusa. Vijenac od pšeničnih snopova uokviruje sovjetski srp i čekić.

Slika 19. Glavni grad pozorišta Crvene armije, Moskva (Arhitektura Staljinovog doba, Rizzoli, 1992)

Najnovija replika Hrama Veste visoka je jedva 8 centimetara. (Slika 20) Godine 2011. London & rsquos poznati muzej Sir John Soane & rsquos naručio je Timothyja Richardsa, briljantnog proizvođača arhitektonskih modela, da izradi tačnu kopiju Soane & rsquos vlastitog modela hrama. Originalni model, napravljen oko 1820. godine, bio je među grupom od dvadeset modela koje je izradio veliki francuski maketar, Fran & ccedilois Fouquet, sin jednako sposobnog modelara, Jean-Pierrea Fouqueta. [Viii] Soane je kupila kolekciju 1833. godine, koja je uključivala dva modela hrama Veste, jedan koji prikazuje njegovo uništeno stanje, a drugi koji prikazuje njegovo potpuno stanje. Obnovljena verzija ima niz statua oko dna kupole, nagađajući ukras. Richards je nekoliko mjeseci proučavao originalni model kako bi odredio proces proizvodnje Fouquet & rsquos. Kao i original, Richards & rsquo model izliven je u nekoliko sekcija i naknadno sastavljen. Iako se po izgledu potpuno podudaraju, Richards je koristio tvrđu formulu gipsa od Fouquet & rsquos-a kako bi zajamčio dugotrajnu postojanost. Soane Museum čini Richards & rsquo model dostupnim u ograničenom izdanju. [ix]

Slika 20: Kopija originala hrama Veste od Timothy Richards (ljubaznošću Sir John Soane & rsquos Museum)

Primjeri koji su ovdje prikazani samo su uzorak mnogih djela čiji su se dizajneri za inspiraciju obratili hramu Veste. Nažalost, tvorci ove ljupke drevne građevine i dalje su nepoznati. Možda su bili grčki, jer oblik hrama u skladu je s grčkim presedanom. Ipak, dali su nam djelo trajne ljepote, za koje se nadamo da će i dalje nadahnjivati ​​arhitekte u budućnosti.


Hramovi Veste i Sibile u Tivoliju: strast pjesnika i slikara

Claude Lorrain, "Pejzaž sa Sibilinim hramom u Tivoliju", 1635, ulje na platnu, Nacionalna galerija Viktorije, Melbourne

Evo Hrama Veste - poznatog simbola Tivolija, Lacija - i obližnjeg Sibilskog hrama. Prvi ima okrugli raspored, a drugi pravokutni, ali obje su izgrađene oko 2. stoljeća prije nove ere i obje su inspirirale brojne slike, posebno od 17. stoljeća.

Ovako je francuski romantičarski pisac François-René de Chateaubriand (1768-1848) jednom od svojih prijatelja opisao svoj boravak u Tivoliju:
Vrativši se u svoju sobu, ponovo sam našao samoću koju sam ostavio napolju. Mala terasa koja je pripadala gostionici vodila je do Hrama Vesta. Slikari znaju da se patina iz tog vijeka odnosi na stare spomenike, koji variraju ovisno o klimi: ona se nalazi u hramu Veste. Možete napraviti krug male zgrade između 'peristila' i 'celle', u šezdeset koraka. Pravi Sibilin hram razlikuje se od ovog po kvadratnom obliku i strogom stilu arhitekture.

Zatim dodaje: Svi latinski pjesnici koji su posjetili Tibur (Tivoli) plakali su razmatrajući kratkoću života. 'Carpe diem': iskoristite dan, uzviknuo je Horace ('Odes' I: 11) 'Te spectem suprema mihi cum venerit hora': Dopusti mi da te pogledam, kad dođe moj zadnji sat, uzviknuo je Tibullus (I.1: 59 ). Virgil ('Georgics' IV: 494) prikazuje posljednji sat tako: 'Invalidasque tibi tendens, heu! non tua palmas ’: pružanje ruku, nažalost, više nisu vaše ruke. Ko nije izgubio neki predmet svojih naklonosti? Ko nije vidio bespomoćne ruke ispružene prema njemu?

Neka riječi drevnih pjesnika budu divan uvod u linije i boje koje koriste umjetnici koji su se zaljubili u Tivoli.

François-André Vincent, "Sibilin hram u Tivoliju", 1773, ulje na ploči, Musée des Beaux-Arts, Marseille

Christian Wilhelm Ernst Dietrich, "Pogled na Sibilin hram iznad starog vodopada", 1750, ulje na platnu, Muzej Ermitaž, Sankt Peterburg

Salvator Rosa (atr.), "Tivolski slapovi", 17. stoljeće, ulje na platnu, Accademia di San Luca, Rim

Učenici Abrahama Genoelsa, "Pastorala u podnožju Tivolijevog hrama Sibile", ca. 1700, slika na platnu

Gaspard Dughet (Il Poussino), "Pogled na Tivoli", 17. stoljeće, ulje na platnu

Reinhart Johann-Christian, "Pogled na sirensku špilju u Tivoliju", ca. 1812, ulje na platnu, Musée Fabre, Montpellier

Wilson Richard, "Sibilin hram u Tivoliju", 1752, ulje na platnu, Nacionalna galerija Irske, Dublin

Robert Hubert, "Tivolijski vodopadi", 1768, ulje na platnu, Musée des Beaux-Arts, Pau

Jan Frans van Bloemen, "Pejzaž s likovima i pogledom na Tivoli", 18. stoljeće, ulje na platnu

Giambattista Bassi, "Pogled na slapove TIvoli", ca. 1820, ulje na platnu, Galleria Comunale d’Arte Moderna, Bologna

Jean Baptiste Tierce, "TIvoli slapovi s vitezovima", 18. stoljeće, ulje na platnu, Galleria d'Arte Moderna (Palazzo Pitti), Firenca

Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, "Tivoli i hram Sibile", 18. stoljeće, miješani mediji na papiru i preneseni na platno, Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lousanne

Francis Towne, "Hram Sibile, Tivoli", 18. stoljeće, miješani mediji na papiru, Britanski muzej, London


Hram Vesta u Tivoliju

Hram Vesta (koji se zapravo naziva Aedes Vestae) na Rimskom forumu bio je prvi hram izgrađen u samom Forumu. Prema mnogim istoričarima, prvi hram je mogao biti izgrađen još u 8. veku pre nove ere. Obnavljan je i poboljšavan mnogo puta kroz stoljeća, a kad pomislimo na "Hram Veste" obično nam to padne na pamet. Na kraju krajeva, ovaj ljupki i važan mali hram bio je svjedok nekih od najuzbudljivijih i najstrašnijih prizora u Rimu-trijumfa, zloglasnih ubistava i političkih govora i događaja koji su promijenili svijet i koji odjekuju do danas.

Ipak, postoji još jedan Hram Vesta koji je jednako dostupan, a to je Hram Vesta u gradu Tivoliju. Rođenje ovog hrama dogodilo se nešto kasnije - možda u 1. stoljeću prije nove ere. Za sličicu ovog članka upotrijebio sam fotografiju ove ljepote koju sam snimio, a ispod sam uključio sjajnu staru razglednicu da vam pružim prikaz velike slike. I mislim da i ovaj hram zaslužuje ljubav!

Starinska razglednica koja prikazuje hram Veste u Tivoliju

At first glance, the architecture and design—particularly the circular shape—are similar to that of the more famous temple in Rome. Nonetheless, there is some debate about whether this is actually a temple to Vesta or to Hercules. This is a similar situation to the Temple of Hercules Victor (see below photo) by the Tiber in Rome, which for many years was believed to be a Temple to Vesta…and which in my novel Brides of Rome I treat as something of a dual-purpose temple to both Hercules and Vesta, thus giving a nod to both schools of thought.

The so-called Temple of Hercules Victor by the Tiber River in Rome

Regardless, if you’ve read Brides of Rome, you’ll know that I do treat the temple in Tivoli as a true, devoted Temple of Vesta. In fact, it has a fairly prominent role in the novel. And if you ever have the opportunity to visit Italy, I encourage you to get off the beaten path (I’m looking at you, Rome) and visit this temple. You can get quite close to it and, like it’s more famous sister in Rome, you can feel is presence in a very impactful and emotional way.


Historija fajlova

Kliknite na datum/vrijeme da vidite datoteku u tom trenutku.

Datum/vremeThumbnailDimenzijeKorisnikKomentar
struja21:34, 18 March 20212,480 × 1,637 (4.89 MB) Frypie (talk | contribs) <> |accession number= NGI.7404 |Source = http://onlinecollection.nationalgallery.ie/objects/10571/the-temple-of-vesta-tivoli |Author= |Permission= |other_versions= >> == <> == <> <

Ne možete prepisati ovu datoteku.


The Temple of Vesta

Among the many monuments of the classic period, this small, round-based temple, an essential part of the charm of the Tiburtine acropolis, has always been considerated the most fascinating.

It dominates the narrow guly in wich cascade the waters of the falls and where today there is Villa Gregoriana. We don't know who it was dedicated to: many theories have been formulated.
According to these theories, the temple was erected to Hercules, the protecting god of Tibur (today Tivoli), or to Albunea, the tenth Sybil, or yet Vesta herself, or to Tiburnus, the hero the city was named after. The rectangular temple (temple of Sybil) has also been attributed to these same gods.

The round temple has the following features: a Corinthian perypterus 14,25 metres in diameter standing on a high podium of masonry clad in travertine blocks, 2,395 metres high. Inside the podium, there is a round cell with a door and two windows. All around this room, there is a 2,73 metre ambulacrum, decorated on the outside with 18 pillars notice that today only ten pillars are standing.


The Temple of Vesta

These columns on an Attic base have eighteen grooves each, the depth of the grooves diminishing gradually towards the top of capitals above these again, there is a travertine stone entablature, splendidly decorated with garlands interspersed with bucranes.


Temple of Vesta, Tivoli - History

Pregledaj

Curatorial note

This model is a reconstruction of how the Temple of Vesta at Tivoli may have originally appeared. The Temple, c.1st century BC, was Soane’s favourite classical building. He had first become fascinated by the small building when he saw drawings of it by his first teacher, George Dance the Younger (1741-1825), having entered his office as a fifteen-year-old in 1768. He visited the Temple at some point in 1778-80 and produced a number of sketches of the building. Soane later used the Temple in several of his own buildings, notably for the Tivoli Corner at the Bank of England (Soane’s most important commission).

Fouquet has based his reconstruction on a number of sources, including earlier attempts at reconstruction by Palladio, Serlio and Desgodetz. Fouquet has even depicted the cult statue of Vesta, standing upon a minature socole within the circular cella of the temple. Fouquet has given temple a domed roof, surmounted by pinecone finial and the entablature supports a row of statues. There is no archaeological evidence to support such a reconstruction and it is likely that the temple originally had a shallow, conical tiled roof.

Exact replicas of this exquisite model have been made by Timothy Richards and are available from the Soane shop.


Temple of Vesta and House of the Vestal Virgins

At the point in the Forum, where the ground begins to rise towards the slopes of the Palatine, there stood a temple that was of the utmost importance for the city and her population, for it was dedicated to the goddess who was protectress of the family and thus also of the State: the Temple of Vesta, traditionally attributed to Numa Pompilius, one of the first kings of Rome.

Within it the Vestal Virgins čuvan the sacred and eternal flame, symbol of the eternal life of the city.

Stored away in the innermost shrine of this temple and equally jealously guarded, the city also preserved numerous sacred objects (including the Palladium, the wooden image of Pallas Athena) that, as legend would have it, Aeneas had brought from Troy as pledge and warranty of empire.

According to some authors, this temple was round in plan because it had originally been built on the model of a hut, the oldest type of hearth and home known in Italy, and had an opening in the roof to let out the smoke generated by the fire. It was frequently rebuilt following destruction by fire, the last time in the 2 nd Century AD by Julia Domna, wife of the Emperor Septimius Severus.

The House of the Vestal Virgins, which rose immediately adjacent to the Temple of Vesta, was the home and official residence of the priestesses charged with guarding the sacred fire that burned in the temple and performing the rites connected with the cult of the hearth.

The Vestal Virgins were six in number they entered as novices between the age of six and ten, and remained for thirty years under vows of strict chastity. They were chosen by the supreme religious authority of the State, the Pontifex Maximus at first only Patricians were eligible, but later they could be chosen also from among the Plebeian families.

The House, which has been considered as the prototype of present-day monastic convents, was organized around a large courtyard kept as a garden and surrounded on all sides by a portico.

All of the rooms opened onto these galleries, which also gave access to the other spaces of the house, including the quarters of the servants. Self-sufficient in every respect, the house was well appointed and one can still recognize the kitchen, the flour mill, and the ovens. The private rooms were situated on the upper floor, complete with baths and heating facilities.

Do you want to know more about the history of Rome?

Check out our guidebook to Rome, with detailed history and Past & Present images of the Pantheon, the Koloseum, Trajan’s Market and all the greatest historical and archaeological sites of the eternal city.


Pogledajte video: Tempio di Vesta e della Sibilla Tivoli