Obrnuta strana prvog svjetskog rata ispred sočiva

Obrnuta strana prvog svjetskog rata ispred sočiva

  • Dlakavi ručak, Reims, 1er Aprila 1917.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Prodaja novina na postolju, Rexpoede (sjever), 6. septembra 1917.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Zatvoriti

Naslov: Dlakavi ručak, Reims, 1er Aprila 1917.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Datum kreiranja: 1917

Datum prikazivanja: 01. aprila 1917

Dimenzije: Visina 0 - Širina 0

Tehnika i ostale indikacije: Autochrome

Mjesto skladišta: Web stranica multimedijske biblioteke o arhitekturi i nasljeđu

Kontakt autorska prava: © Ministarstvo kulture / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Referenca slike: 11-565568 / CA000333

Dlakavi ručak, Reims, 1er Aprila 1917.

© Ministarstvo kulture / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Zatvoriti

Naslov: Prodaja novina na postolju, Rexpoede (sjever), 6. septembra 1917.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Datum kreiranja: 1917

Datum prikazivanja: 6. septembra 1917

Dimenzije: Visina 0 - Širina 0

Tehnika i ostale indikacije: Autochrome

Mjesto skladišta: Web stranica multimedijske biblioteke o arhitekturi i nasljeđu

Kontakt autorska prava: © Ministarstvo kulture / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite web

Referenca slike: 08-518078 / CA000668

Prodaja novina na postolju, Rexpoede (sjever), 6. septembra 1917.

© Ministarstvo kulture / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Datum objave: april 2009

Istorijski kontekst

Ljudi u sveopćem ratu

Tokom rata 1914-18. Francuska je mobilizirala više od osam miliona ljudi u najboljim godinama. Nakon odmjerenog entuzijazma i odlučne ostavke prvih tjedana, umor je postepeno obuzimao borce, zaključavao se na otvorenom u rovovima, osuđivan da čeka - za sljedeći napad, za dozvolu koja ne dolazi, ohlađenog obroka, željenog pisma, kraja rata ... Male grupe "prijatelja" koje se prije rata nisu poznavale dijele isto iskustvo vatre i usvajaju iste rituale, postepeno izmišljajući način života paralelno čiji kodovi uglavnom izbjegavaju populacije straga.

Čak i ako je bioskop bio taj koji je utjelovio pravu novost u dokumentaciji o stvarnom ratu, fotografija je igrala određenu ulogu u vojnoj strategiji (izviđanje) i u komunikaciji s vojnicima fronta ili civilima. s leđa. Za ove slike koristi postupak Autochrome koji su patentirali braća Lumière 1903. godine i plasirali 1907. godine, što zahtijeva određeno vrijeme ekspozicije i favorizira snimanje statičnih scena, poput pojedinačnih ili grupnih portreta.

Analiza slike

Dnevni stražnji dio

Fotografija snimljena početkom aprila 1917. godine u pustom Reimsu predstavlja vrlo cjelovit dokument o opremi francuskog vojnika, iako nudi mirnu scenu, ali je uspjela zadržati određenu prirodnost. Sastav i odsustvo jarkih boja u pozadini čine vojnika istaknutim u nepravilnom položaju, sjedeći ili čak spušten u podnožju stupa svjetiljke. Njegova horizontsko plava odora neizbježno upada u oči, a zatim u slobodno vrijeme može detaljno opisati ostatak svog pribora. Metalna kaciga Adrian zamijenila je neučinkoviti kepi 1915. godine, teleće trake i čizme pune blata diskretno podsjećaju na svijet rovova. Puška Lebel naslonjena je na bicikl ovog vojnika zaduženog za prenos, uslikanog u punom ručku sa svojim limenim šoljama, tikvom u kojoj vino izdašno dijeli borcima, kao i neizbježnom pogačom drži zamišljeno i od kojih će upravo rezati krišku.

Prizor sastavljen oko improviziranog kioska (o čemu svjedoči i polomljena pločica koja prolazi kroz električne žice) takođe pripada kolektivnim predstavama dok dokumentira žeđ za čitanjem i informacijama vojnika smještenih na frontu. Poza je ovdje očiglednija: poslužitelj i policajac pokušavaju izaći iz okvira prozora, jedan od vojnika se ni ne pretvara da čita, a takođe gleda u sočivo. Druga dva lika također drže pozu, neugodnu za polusjedila vojnika, jednostavniju i prirodniju za onoga koji pažljivo čita novine. Ova kolektivna inscenacija izgleda utoliko ekumenskija jer okuplja vojnike različitih jedinica i različitih rangova. U ovom pažljivo organiziranom kadru čini se da se pozvao samo vojnik koji je došao objaviti svoje pismo, uz rub okvira s lijeve strane: pomaknuo se dok je fotograf pokazivao svoju ploču.

Tumačenje

Ostatak dlakavih, predah borca

Poput fotografija koje sami borci snimaju tokom dugih razdoblja predaha i dosade koje je rat ostavio, Castelnauove fotografije izvještavaju svakodnevni život dlakavog muškarca s uvjerljivom blizinom, bez direktne aluzije na sveprisutnu opasnost. Drugi klišej tako pokušava u fiksnim stavovima uhvatiti "normalnost" situacije, zaigranost i drugarstvo zapečaćeno čitanjem koje ne može zavarati oko - provedeno nakon dvije godine rata - civilnog stanovništva. Znaju da borac ne vjeruje nacionalnoj štampi više nego oni (uzorak je reprezentativan sa Le Figaro, Novine, Pobjeda, Odjek Pariza, Čovječanstvo, itd.) gdje se asertivnost saopštenja za štampu natječe s hrabrošću novinara i nespretnom imitacijom "dlakavog govora". Novine prigušene izmišljenom službenom cenzurom takođe prakticiraju patriotsku samocenzuru zasnovanu na konformizmu i preterivanju, dok šire kašike da prodaju papir. Stripovi prikazani na bilbordima podsjećaju nas da u svijesti boraca trijumfiraju zajedljivost i nevažnost rovovskih novina, koje osoblje tolerira, ali rezervirano za malu publiku dlakavih.

Ono što upada u oči u prvom hicu je neskladna samoća ovog vojnika: to nije vidikovac koji je pažljiv na kretanje neprijatelja, niti portret borca ​​koji pripada na određeno oružje koje ima posebnu funkciju ili je egzotičnog porijekla. Kuša svoj kratkotrajni odmor i svoj štedljivi obrok dok prolazi između dvije faze svoje misije. Oko njega nije bilo vojske, a Reims je bio pust, koliko i uništen, lišen lica i fasada. U bogatoj seriji fotografija Reimsa (200 autohroma od 375 koji se čuvaju u biblioteci medija Arhitektura i baština), Castelnau je nacrtao pojedinačni portret određenih preživjelih koji nisu pobjegli iz grada; ali izgleda da nije napravio nikakve snimke u kojima su sudjelovali civili i vojnici. Zamišljen, vojnik ne gleda u gol, već u prazninu ispred sebe, nepomičan laganom ranom na ruci i zabrinut za svoju budućnost. Ovaj inscenirani odmor, ukrašen bojama za jačanje morala stanovništva, pokušava se uvjeriti da je to više od krhkog predaha istrgnutog iz rata, dobro prisutnog u svijesti onih koji su bili meta klišea.

  • Rat 14-18
  • dlakavi
  • propagande

Bibliografija

Jean-Jacques BECKER, Prvi svjetski rat, Pariz, Belin, 2008. (reed.) François COCHET, Rémois u ratu: svakodnevna heroizacija, Nancy, Presses Universitaires de Nancy, 1993. Jean-Yves POURCHER, Dani rata: Francuski život iz dana u dan između 1914. i 1918, Pariz, Plon, 1994. Pierre VALLAUD, 14-18, Prvi svjetski rat, svezak I i II, Pariz, Fayard, 2004.

Da citiram ovaj članak

Alexandre SUMPF, "Obrnuta strana Prvog svjetskog rata ispred sočiva"


Video: Domovinski rat - ANIMIRANI ZEMLJOVID