Luj XIV i Fronda

Luj XIV i Fronda

Zatvoriti

Naslov: Luj XIV drobi Frondu

Autor: GUERIN Gilles (1611 - 1678)

Datum kreiranja: 1653

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 53,5 cm - širina 33 cm

Tehnika i ostale indikacije: terakota

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Louvre (Pariz)

Kontakt autorska prava: © RMN - Grand Palais (muzej Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referenca slike: 07-503361 / R.F. 4742

Luj XIV drobi Frondu

© RMN - Grand Palais (muzej Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Datum objave: septembar 2015

Inspektor akademije zamjenik akademskog direktora

Istorijski kontekst

Izađite iz praćke

Dana 27. marta 1653. godine, grad Pariz potpisao je ugovor sa kiparom Gilles Guérinom za izgradnju statue mladog Luja XIV u punoj dužini koja je u bijelom mramoru trebala ilustrirati njegovu pobjedu nad Frondom. Svečano je otvoren 23. juna 1654. godine u dvorištu gradske vijećnice obnovljene nakon propadanja Fronde.

Gilles Guérin je u to vrijeme bio potvrđeni pariški umjetnik koji je uživao status običnog kraljeva kipara. Njegov konvencionalni, ali precizan i vrlo tehnički stil čini ga cijenjenim kiparom.

Godina otvaranja kipa ujedno je i godina kraljeva krunisanja. Pješački kip Luja XIV stoga se uklapa u kontekst monarhijske proslave, u kojoj također sudjeluje balet Vjenčanje Peleja i Tetide Isaaca de Benseradea, dato na dvoru iste 1654. godine i na kojem je Apolon (kralj) ubio Pythona (nered, nesloga).

Analiza slike

Kraljevski trijumf nad neskladom

Ugovorom od 27. marta 1653. bilo je predviđeno da kralj bude „odjeven u starinskom stilu kao pobjednički Cezar s plaštem u rimskom stilu posutim ljiljanima, a testis okrunjen lovorom, držeći u desnoj ruci bauk od istog mramora s pokazuje da je pobijedio Pobunu, gazeći pod nogama lik koji predstavlja pobunu prikladne veličine i prirodnosti snažnog mladića sa mrgodnim licem, naoružan kopljem i grbom u testisu na kojem je lik mačke, gazeći slomljeni jaram ”. Gilles Guérin je stoga vrlo pažljivo slijedio ovu naredbu, dozvolivši si da mačku na grebenu, simbol izdaje i neslaganja, zamijeni štakorom, simbolom zla i đavolske podjele. Žezlo je također zamijenjeno rukom pravde u pripremnom modelu, dok mramorni kip poštuje poredak u tom pogledu. U ostalom, vjernost daje skrupulu.

Pješački kip stoga predstavlja karizmatičnu petnaestogodišnju tinejdžerku, kampiranu u rimskom stilu, s naprsnikom s lambrekinima i lovorovim vijencem. Kose raspuštene i prirodne, kralj u desnoj ruci drži ruku pravde, dok lijevom drži dršku mača spremljenog u koricama - borba je gotova, ali kralj ostaje na oprezu, čija je dužnost zaštititi kraljevstvo. Alegorija pobune je na zemlji, a glava je držana kraljevskom nogom. Njegov poraz istovremeno je neosporna podložnost koja svaku borbu čini uzaludnom. Kraljevska simbolika protkana je drevnim naslijeđem (fleurs-de-lis su prisutne na festonama naprsnika kao na dugom rtu), što se istovremeno odnosi na legitimitet (ljiljan), na suverenitet (žezlo, ruka pravde ) i pobjeda (lovor, mač).

Gilles Guérin svoje djelo stavlja u tradiciju. Umjetničke posude zaista su brojne, od kipa Henrija IV zbog Nicolasa Cordiera (bazilika Saint-Jean-de-Lateran, u Rimu) do onog Luja XIII, koji se nalazio u Château de Richelieu.

Tumačenje

Djelo okolnosti

Naručujući ovaj posao, pariški starci učestvuju u monarhijskom statutarnom propagandnom programu. Oni također nesumnjivo teže izgraditi sliku vjernosti nakon nevolja Fronde koje su duboko podijelile parišku političku scenu od 1648. do 1652. Kakav bolji dokaz lojalnosti od ove ponude podignute u srcu glavnog grada kraljevine, koji se otvorio kralju 21. oktobra 1652. godine?

Osim toga, ikonografska djela koja slave pobjedu Luja XIV nad Frondom nisu mnogobrojna, kao da je kralj želio u zaborav zaboraviti ovu „dječju bolest apsolutizma“ (D. Richet) koja je za njega imala , sila traumatičnog iskustva.

1687. godine, dočekan u gradskoj vijećnici, Luj XIV zahtijevao je uklanjanje kipa, smatrajući da njegova tema više nije odgovarala političkom umirenju Pariza. Kralj bi uskliknuo: "Skini ovu cifru, više nije sezona. Ovaj gest jasno svjedoči o političkoj dimenziji kraljevskog kipa, a time i o njegovom mogućem neskladu s kraljevskom voljom koja je možda evoluirala. Ako je bilo potrebno podsjetiti 1654. godine na otrov razdora i kraljev trijumf nad snagama pobune, ova poruka više nije primjerena 1687. godine, kada je Francuska u Europi vodila politiku veličine. što izaziva nezadovoljstvo mnogih zemalja (Augsburška liga formirana je 1686. godine) i zahtijeva od Parižana da se udruže, glavni dobavljači sredstava kojima ratna monarhija i dalje želi. Pješački kip koji je izradio Antoine Coysevox stoga zamjenjuje kip iz 1654. godine, inzistirajući na kraljevim umirujućim vrlinama.

Ironično je da je porodica Condé, čiji su se najpoznatiji predstavnici pobunili prije nego što su došli do resipscencije, izvukla kip iz gradske vijećnice i smjestila ga u svoj Château de Chantilly, gdje ga još uvijek može vidjeti. danas.

  • Sling
  • apsolutna monarhija
  • Luj XIV

Bibliografija

BURKE Peter, Luj XIV: strategije slave, Pariz, Le Seuil, 1995. CORNETTE Joël, Ratni kralj: Esej o suverenosti u Francuskoj u Velikom Siècleu, Pariz, Payot, coll. "Povijesna biblioteka", 1993. MARIN Louis, Kraljev portret, Pariz, Les Éditions de Minuit, coll. "Le Sens commun", 1981.MILOVANOVIĆ Nicolas, MARAL Alexandre (r.), Luj XIV: čovek i kralj, mačka exp. (Versailles, 2009-2010), Pariz, Skira-Flammarion / Versailles, Versajska palača, 2009.

Da citiram ovaj članak

Jean HUBAC, "Luj XIV i Fronda"


Video: 14+ FIRST LOVE 2015 Movie HD