Kutije u pozorištu

Kutije u pozorištu

  • Efekat melodrame.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

  • Kutija, jedan dan besplatne predstave.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Zatvoriti

Naslov: Efekat melodrame.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Datum kreiranja: 1830

Datum prikazivanja: 1830

Dimenzije: Visina 32 - Širina 41

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Lambinet

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - P. Bernard

Referenca slike: 96-017050 / Inv. 83.2.1

© Fotografija RMN-Grand Palais - P. Bernard

Zatvoriti

Naslov: Kutija, jedan dan besplatne emisije.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Datum kreiranja: 1830

Datum prikazivanja: 1830

Dimenzije: Visina 33 - Širina 41

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Lambinet

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - P. Bernard

Referenca slike: 96DE17048 / Inv. 88.7.1

Kutija, jedan dan besplatne predstave.

© Fotografija RMN-Grand Palais - P. Bernard

Datum objave: srpanj 2005

Istorijski kontekst

Pojavila se tokom Revolucije, melodrama je osvojila popularnu scenu i prevladala početkom XIXe vijeka kao vodeći žanr. Sa dijelovima poput Victor ili šumsko dijete (1799), Coelina ili Dijete misterije (1800) ili Žena sa dva muža, R. C Guilbert de Pixérécourt stvorio je arhetip žanra kroz manihejske likove, neprestano pribegavanje naglascima, patosu i upotrebi scenskih efekata za naglašavanje dramatičnog intenziteta; dijalozi su grandiozni i inscenacija se ne smanjuje od bilo kakvog viška. 1823. godine slavni glumac Frédérick Lemaître, koji se u filmu može vidjeti kao Pierre Brasseur Rajska djeco, revolucionarizira koncepciju melodrame parodiranjem djela Auberge des Adrets : tradicionalne figure vrline više nisu jedine koje izazivaju divljenje; od sada ponizni i marginalizirani mogu steći stas heroja, poput Roberta Macairea, autoputa, ali prije svega živopisnog baladina koji se ne boji izrugivati ​​društvenim konvencijama. Čak i ako je ovaj oblik pozorišta doživio relativni pad nakon julske monarhije, u Parizu, Boulevard du Temple okuplja mnoga kazališta specijalizirana za taj žanr, što mu je donijelo nadimak „boulevard du Crime“.

Analiza slike

Hronike pariškog života koje se odvijaju u pozorišnoj loži u doba Louis-Philippea, ove dvije slike malog formata zamišljene su kao privjesak. In Učinak melodrame, scena je organizovana oko žene koja se onesvijestila kao reakcija na predstavu koja se igra pred njom. Svi ga okružuju, zaokupljeni, čak i uplašeni poput djeteta u prvom planu. In Kutija, jedan dan besplatne emisije, upravo je suprotno; nikakva zabrinutost već urnebesno zanimanje za ovu slabost. Gomila ugurana u mali prostor smije se i komentira kroz smijeh i zagleda se u tu ženu koja se ponaša na mnogo načina. Crte lica su grube, lica pocrvenjela i grimasna. Predstava više nije na sceni pozorišta, već u drugoj loži. Likovi se naginju naprijed, napuštaju sliku i uključuju nas u spektakl njihove predstave. Oko prelazi s jedne slike na drugu, od prosječne buržoazije naslikane u "porculanski" materijal, suptilnim bojama, do opisa ljudi tretiranih na gotovo karikaturalni način, na način Williama Hogarth (1697-1764), koristeći bržu i fluidniju tehniku.

To nam daje ideju o atmosferi koja je vladala u pozorištima: visoko nabijena atmosfera, društveni događaji, razmjena gledatelja, prekidi i obraćanja glumcima, bučna manifestacija zadovoljstva ili neodobravanja predstave koja se izvodi. Publika se izražava, predstava se odvija i u dvorani i na sceni.

Tumačenje

Prezvane od strane elita, melodrama se danas pojavljuje kao preteča oblika kulturnih industrija koji su se pojavili u drugoj polovini 19. veka.e vijeka. Boillyjeva slika svjedoči o svom neizmjernom uspjehu, koji je propadao u mnoštvu žanrova prema vremenu: detektivska melodrama, avantura, maniri, ali i patriotska melodrama u godinama 1880-1890. Prema Gérardu Gengembreu: „Više od bilo kojeg drugog pozorišnog žanra, melodrama je u stanju da odražava izazove veka i uključuje predstave i fantazije koje radnička klasa može imati o svom stanju i drugim komponentama društva. Iako često prakticira konvencionalni moral, takođe zna kako prenijeti socijalističke i humanitarne ideje. Bila je to škola snova i mnogo uspješniji i djelotvorniji oblik zajedništva kroz spektakl od romantične drame, koja nikada nije uspjela konstituirati organsku publiku kojoj je težila. XIXe vek s pravom možemo nazvati vekom melodrame. "

  • Hobiji
  • Pariz
  • Parižani
  • pozorište

Bibliografija

Gérard GENGEMBRE, Le Théâtre français au 19e siècle, Pariz, A.Colin, 1999. Susan SIEGFRIED, Umjetnost Louisa Léopolda Boillyja, New Haven-Londres, Yale University Press, 1995. Jean-Marie THOMASSEAU, Le Mélodrame, Pariz, PUF , coll. "Šta ja znam? », 1984.

Da citiram ovaj članak

Nathalie de LA PERRIÈRE-ALFSEN, "Kutije u pozorištu"


Video: KOLUBARSKA BITKA Jugoslovensko dramsko pozorište 1990