Liane de Pougy i čar dvosmislenosti u Belle Époque

Liane de Pougy i čar dvosmislenosti u Belle Époque

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

Zatvoriti

Naslov: Liane de Pougy.

Autor:

Datum prikazivanja: 6. juna 1899

Dimenzije: Visina 0 - Širina 0

Tehnika i ostale indikacije: Negativno staklo od želatinskog srebro-bromida.

Mjesto skladišta: Web stranica multimedijske biblioteke o arhitekturi i nasljeđu

Kontakt autorska prava: © Ministarstvo kulture - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Referenca slike: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Ministarstvo kulture - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar radionica

Zatvoriti

Naslov: Liane de Pougy.

Autor:

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 13,5 - Širina 9,5

Tehnika i ostale indikacije: Albumni otisak.

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Orsay

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referenca slike: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Zatvoriti

Naslov: Liane de Pougy.

Autor:

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 0 - Širina 0

Tehnika i ostale indikacije: Negativno staklo od želatinskog srebro-bromida.

Mjesto skladišta: Web stranica multimedijske biblioteke o arhitekturi i nasljeđu

Kontakt autorska prava: © Ministarstvo kulture - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Referenca slike: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Ministarstvo kulture - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar radionica

Datum objave: april 2011

Agrégée na italijanskom, doktorat iz savremene istorije na Univerzitetu u Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Istorijski kontekst

Metamorfoza majke u "velikoj horizontali"

Od Drugog carstva, fotografski portret doživio je pravi procvat, povezan sa željom za individualnom afirmacijom srednje klase koja u nedostatku preskupih slikarovih usluga odlazi u fotografske radionice. Ali fotografija je takođe izvrstan oblik publiciteta za kurtizane koji traže međunarodnu slavu; pored toga, to je glavni instrument obožavanja ženske figure koja se za vrijeme Belle Époque pretvorila u opsesiju, ne dovodeći u pitanje patrijarhalni i mizogini mentalitet društva. Od Francuske revolucije i Deklaracija o pravima žena i građana koje je 1791. godine predložio Olympe de Gouges, feministički pokreti zahtijevali su ravnopravnost spolova, ali je krajem 19. stoljeća emancipacija žena ipak došla kroz niše. Uživajući u slobodi nezamislivoj za druge žene, hetarijanci čak mogu pokazati svoje moguće sapfske tendencije bez straha da ne obeshrabre svoje udvarače koji su, naprotiv, privučeni izazovom naizgled nemogućeg osvajanja, zaboravljanjem ili pretvaranjem da jesu. zaboravite - da se njihov odnos s „velikim horizontalama“ zasniva na novcu. Društvo Belle Époque toleriralo je likove poput pisca Jeana Lorraina ili kurtizana Liane de Pougy i Émilienne d´Alençon, pod uslovom da njihova "ekscentričnost" nije loš primjer mladim ljudima iz dobrih porodica. Međutim, visokoleteće kurtizane nisu uvijek živjele dramatično djetinjstvo poput Belle Otero, ili barem jadno, poput Emilienne d'Alençon: priča o Liane de Pougy dokazuje da je mlada majka porodica može postati sjajna tepsija uprkos dobrom obrazovanju i građanskom braku, ako sjeme pobune i ambicije tinjaju u njegovom umu.

Rođena Anne-Marie Chassaigne u La Flècheu 2. jula 1869. godine u skromnoj, ali uglednoj vojničkoj porodici, agnostičnom ocu i vrlo pobožnoj majci, Liane je tokom djetinjstva doživjela prve jeze safske ljubavi. Vrlo lijepa i vrlo visoka za svoje vrijeme (ima 1,68 metara), Anne-Marie se udala, u šesnaestoj godini, za mladog vojnika Armanda Pourpea, s kojim je imala samo jedno dijete, Marca, rođenog 1887. godine. rođenje dječaka, kada je poželjela djevojčicu, označava mladu ženu koja ne osjeća materinski instinkt; prigušena nasilnim napadima ljubomore na svog supruga, na kraju ga je varala, a zatim i napustila, 1889. Napokon oslobođena, Anne-Marie je otišla u Pariz, grad svih užitaka i svih mogućnosti koje otkrila je za vrijeme medenog mjeseca: nakon razdoblja šegrtovanja u javnoj kući i zahvaljujući savjetima čuvene Valtesse de la Bigne, koja je Zolu nadahnula da glumi lik Nanje, skromna Anne-Marie pretvara se u Liane de Pougy i brzo se popeo na ljestvicu galanterije. Proust je nadahnuta njome da stvori Odette de Crécy, Swannovu opsesiju ljubavlju.

Poput svojih sestara, Liane je započela kazališnu karijeru kako bi povećala svoju reputaciju i zaradu: 1894. godine započela je posao u Folies-Bergèreu kao mađioničar i akrobat, a zatim nastupala kao mim u Olimpiji. Njezino rivalstvo s Belle Otero, prijateljstvo sa "srodnom dušom" Jean Lorrain i veze s Émilienne d´Alençon i Natalie Clifford Barney, radost su društvenih kroničara: Liane je posebno heroina filma Gil Blas, koji ne propušta najaviti objavljivanje svojih autobiografskih romana.

Analiza slike

Pametna konstrukcija ženskog idola

Ove tri fotografije snimljene u radionici Nadar prikazuju strast Liane de Pougy za biserima. Osjetljiva na svjetlucanje zlata i dragog kamenja, čuvena je hétaïre, čak i više od drobilice dijamanata, „drobilica za bisere“: ženstvenost i mjesečev sjaj sferičnih sfera neodoljivo privlače Liane koja, na svojim počecima u galantnoj umjetnosti, podnio je udarce biča koje je udario Lord Carnavon, poznati engleski egiptolog, da bi za nagradu dobio biser neprocjenjive vrijednosti.

Na prve dvije fotografije Liane ima jedva trideset i već je poznata osoba u pariškom društvenom životu. Tepsija je na prvom snimku prikazana kao elegantna dama, spremna za šetnju, možda u Bulonjskom boisu; njezina lagana haljina, držanje i ozbiljan izgled dokazuju da, daleko od toga da zaboravlja odjeću i dobre manire naučene u njezinoj mladosti, sada ih koristi kako bi privukla svoje bogate prosce. Stojeći položaj naglašava vitku figuru Liane i ponosan stav žene koja se uspjela osloboditi bračne moći i za sebe položaj - naravno ne častan, ali i vrlo profitabilan - u zajednici. Pariško društveno društvo.

Na drugoj fotografiji, Liane se pojavljuje na stranici Renesanse, prema modi oblačenja koja šarmira muške gledatelje dvostrukom privlačnošću maskiranja: svojom seksualnom dvosmislenošću i lijepim oblicima koje otkriva (vidi Giuditta Pasta i presvlačenje u operi). Ako se na takav način poigra sa svojim androgenim stasom, Liane de Pougy ne može odoljeti iskušenju da nosi okrugli biser čak ni na svom muškom kostimu.

Na trećoj fotografiji je zrela Liana, ali i dalje lijepa i puna šarma. Model se ovdje pojavljuje kao obavijen nepomičnim oblakom bijelih velova, iz kojih se izdvaja njena kosa, još uvijek prirodno smeđa, i deset okretaja velikih bisera. Luksuz ukrasa u suprotnosti je sa stavom lijepe kurtizane: čini se da njezin kontemplativni zrak, očiju podignutih prema nebu, najavljuje obraćenje koje će prelijepu grešnicu pretvoriti u pokajnicu Magdalenu.

Tumačenje

"Pokazana žena" bliska svetosti

Liane de Pougy sanja o kazališnoj karijeri, iako Sarah Bernhardt (vidi Sarah Bernhardt Nadar i Rođenje zvijezde) savjetovao joj je da se zadovolji time što se pokazuje bez govora i što su nemilosrdni, ali iskreni kritičari odlučili da igra "bolje ležeći nego stojeći": ona se zatim okreće pantomimi gdje, zbog nedostatka izražajnosti, ljepota garantuje uspjeh. Poput Nane, Liane de Pougy trijumfira u pozorištu bez ikakvog talenta, pukom silom zavođenja: umjesto nje u predstavi, u njoj tako možemo vidjeti "žensku predstavu" koja se nudi javnosti, iščekujući „ženski predmet“ 20. veka.

1910. Liane se udala za rumunskog princa Georgesa Ghiku, petnaest godina mlađeg, i odrekla se života polumondana, ne odričući se safske ljubavi. Smrt njenog sina Marca, pionira vazduhoplovstva koji je pao na terenu 1914. godine, budi u njenoj majčinskoj ljubavi i snažnom osjećaju krivice. Ova žalost i, 1926. godine, duboka bračna kriza naveli su Liane da radikalno preispita svoj život; 1928. godine, susret sa Majkom poglavaricom azila Sainte-Agnès u Saint-Martin-le-Vinouxu, blizu Grenoblea, označio je početak njegovog obraćenja. Udovica 1945. godine, Liane de Pougy ušla je u Treći red Svetog Dominika, blizu Lozane, pod imenom Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence; kad je umrla 26. decembra 1950, u osamdeset i jednoj godini, ispovjednik ju je nazvao "bliskom svetosti".

  • žene
  • pozorište
  • zvijezda
  • Belle Epoque
  • buržoazija
  • kurtizana
  • tepsija
  • Pastirske ludosti
  • konverzija
  • ženstvenost
  • Proust (Marcel)
  • portret
  • Bernhardt (Sarah)
  • svjetski život
  • fotografija
  • glumac

Bibliografija

Jean CHALON, Liane de Pougy, kurtizana, princeza i svetica, Pariz, Flammarion, 1994. Claude DUFRESNE, Tri gracije iz Belle Époque, Pariz, Bartillot, 2003. Silvie JOUANNY, Glumica i njeni dvojnici: Likovi i prikazi izvođača na kraju 19. vijeka, Ženeva, Droz, 2002. Liane de POUGY, Moje plave bilježnice, Pariz, Plon, 1977.

Da citiram ovaj članak

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy i čar dvosmislenosti u Belle Époque"


Video: Belle Epoque - Bamalama 1977 1978