Kupka i tanjur s maslacem: Novac

Kupka i tanjur s maslacem: Novac

Zatvoriti

Naslov: Ljuljačke od svega toga

Autor: KUPKA František (1871. - 1957.)

Datum kreiranja: 1902 -

Datum prikazivanja: 11. januara 1902

Dimenzije: Visina 44,5 cm - širina 39,2 cm

Tehnika i ostale indikacije: Pariz, Musée d'Orsay, u muzeju Louvre. Specijalno izdanje L'Argent novina L'Assiette au Beurre (br. 41, 11. januara 1902)

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Louvre (Pariz)

Kontakt autorska prava: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Pariz

Referenca slike: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Pariz

Datum objave: mart 2018

Istorijski kontekst

Ploča maslaca

Nakon zakona o slobodi štampe od 29. jula 1881. godine, zabrane izrečene novinarima, karikaturistima ili karikaturistima postale su rjeđe, čak iako je zakon o vrijeđanju dobrog morala i dalje sredstvo cenzure. Između ostalog, osuđuju sudjelovanje umjerenije ljevice u parlamentarnoj raspravi.

Maslac, „Satirična, šaljiva, sedmična“ recenzija pokrenuta je 4. aprila 1901. Njen osnivač, francuski izdavač mađarskog porijekla Samuel-Sigismond Scharwz definirao ju je kao „obojene ilustrirane novine koje će govoriti u vrlo zalogajnom, vrlo oštrom obliku, problemi trenutnog društvenog života “.

Na svojim stranicama poznati ilustratori žestoko osuđuju klerikalizam i religiju, militarizam i kolonijalizam, političku moć, socijalnu bijedu, kapitalizam i buržoaziju, kao što to čini František Kupka Ljuljačke od svega toga, koja se pojavljuje u posebnom izdanju Novac (Br. 41) od 11. januara 1902.

Njegova prilično visoka cijena (između 25 i 50 centima od 1901. do 1904.) ograničava broj čitalaca koji plaćaju (između 25.000 i 40.000 u Francuskoj) na prilično bogat i kultivisan segment stanovništva. Ipak, umetnički kvalitet i originalnost Ploča maslaca pružiti mu vrlo veliku publiku. Oni pomažu u iskristalizaciji i trajnom usidrenju kritičkih mišljenja koja se odnose na „razočarani pad Belle-Époque“ (Michel Ragon).

Analiza slike

Zamah od svega toga

Ikonografski inovator, Ploča maslaca karakterizira ga posebno virtualno odsustvo teksta i ilustracija u boji na cijeloj stranici (ponekad i na dvije stranice) koje su potpisali brojni umjetnici poput Théophile-Alexandre Steinlena, Adolphea Willettea, Jacquesa Villona (koji sudjeluju u prvom izdanju), Kees van Dongen, Félix Vallotton ili, nešto kasnije, Juan Gris. (1871-1957)

Nekoliko izdanja časopisa posvećeno je jednoj temi, a zatim je povjereno jednom dizajneru, na primjer Novac (N ° 41) od 11. januara 1902. godine, u potpunosti ga je proizvela Kupka (1871-1957). Ovaj slikar češkog porijekla koji je živio na Montmartreu od 1896. godine - a koji će se kasnije pojaviti kao jedan od pionira apstrakcije - još uvijek je bio mladi slikar simbolista koji je zarađivao za život kao ilustrator redovito radeći za šaljive periodične publikacije poput smijeh i cock-a-doodle Doo. On je autor ovoga Ilustracija posebnog izdanja L'Argent novina L'Assiette au Beurre, šesta stranica od petnaest koji čine ovaj „album“, a svi imaju isti izgled: crtež i podnaslov.

Kombinirajući crtanje akvarela, gvaša, olovke i mastila, ovaj sastav za fotograviranje pod nazivom "Zamah od svega toga »Prikazuje lik građanskog profitera dragog Kupki, Gospodine Capital (nadahnut prikazima Mamona, biblijskog demona pohlepe)1. Noseći cilindar i obdaren velikim trbuhom ispunjenim zlatnicima, prisutnim na većini ploča ovog izdanja, ovo kvazi čudovište djeluje nasmijano i spokojno, stojeći na klackalici, u središnji položaj, stopala su raspoređena s obje strane cjepanice (cijevi?) na koju se oslanja daska. S njegove jedne strane vidimo Marijanu u plavo-bijelo-crvenoj boji koja maše frigijskom kapom. S druge strane, u prilično grotesknom položaju, Napoleon i vladar plave brade (s krunom, hermelinom i, što je iznenađujuće, savremenim pantalonama i cipelicama) nekako djeluju kao protuteža. Na desnoj strani slike možemo vidjeti jedva nacrtanu gomilu jednostavnih poteza olovkom koji izgledaju kao da bodre ili demonstriraju pri pogledu na ovaj spektakl, podižući ruke ovdje, tamo šešire.

Tumačenje

Igra budale

S ovim Ilustracija posebnog izdanja L'Argent novina L'Assiette au Beurre, Kupka proširuje antikapitalističku izjavu koja dominira cijelim pitanjem Novac na razmatranja koja su i povijesna i politička filozofija. Čak i ako ostane sumnja u tačan identitet lika kralja (Cara?), Može se pomisliti da, za razliku od drugih ilustracija koje prikazuju predstavnike različitih evropskih zemalja (da bi se pokazalo da je rat, mir , geopolitički sporazumi i nesuglasice zapravo su diktirani financijskim interesima) to bi prije bili ovdje - ili također - razne vrste režima koje je Francuska poznavala i koje bi predstavljala tri lika: Monarhija, Carstvo i republike.

Tako nalazimoGospodine Capital kao sudija zabavljen i zadovoljan ovim Igra (zamah) koji bi predstavljao velike političke promjene. Sve "to" (demonstracija je pejorativno) bilo bi samo jedno Igra djetinjasto, nesigurno, nestabilno (kretanje klatna se može u bilo kojem trenutku preokrenuti, kao što je XIXe vijeka kada su ovi režimi uspjeli) i prije svega a Igra uzalud, čija bi stvarna moć, financijska, povukla konce za vlastiti profit.

A Igra gluposti, u kojima bi, uprkos njegovom entuzijazmu i ponekad "aktivnoj" strasti koju pokazuje prema tim pitanjima, ljudi imali samo iluziju da učestvuju. Gomila je zapravo samo jedan element dekora, (grafički) izbrisan, jednostavan gledatelj zabavljen i time zaslijepljen stvarnim izvorima ili problemima ovih povijesnih kretanja.

Republika više nije pošteđena oštre i radikalne kritike Kupke. Marijana je tako opisana kao kći revolucije (ili nekoliko revolucija: 1789, 1830, 1848 i 1870) koja je u konačnici bila građanska. Mogla bi trijumfalno mahati frigijskom kapom, ništa se iz temelja ne mijenja, buržoaski kapitalist nastavlja voditi Igra.

1. Ovaj ikonografski tip vjerovatno se odnosi na Rothschild Charles Léandre na naslovnici šaljive kritike Smijeh iz 1898. godine, ali mogući su i drugi ikonografski izvori. Možda bi trebalo razjasniti da je ovakva vrsta predstavljanja strogo za Kupku društvena kritika, ali ni na koji način antisemitizam. Kupka je daleko od toga, kao što je uvijek govorio i što je dokazao svojim životom i svojim postupcima.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, crtač", u LEAL-u (B.), THEINHARDT (M.) i BRULLE (P.), Kupka, pionir apstrakcije, mačka expo., Pariz, Grand Palais, Nacionalne galerije, (21. marta - 30. jula 2018.), Pariz, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • buržoazija
  • Bonaparte (Napoleon)
  • monarhija
  • Marianne
  • satirična štampa
  • anarhizam
  • karikatura
  • Ploča maslaca
  • požuri

Bibliografija

CHALUPA, Pavel, François Kupka na Ploča maslaca, Prag, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth i Michel, L’Assiette au Beurre: ilustrirana satirična kritika, 1901-1912, Pariz, François Maspero, 1974.

DESETO, Michel, Kad olovka napadne: satirične slike i javno mnijenje u Francuskoj, 1814.-1918, Pariz, Izdanja izdanja, 2007.

DROZ, Jacques, (r.), Opšta istorija socijalizma, t. 2, Pariz, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, Anarhistički pokret u Francuskoj, Pariz, Gallimard, coll. "Tel", 1992.

KUĆA, Arnaud-Dominique, Trijumf Republike, 1871-1914 Pariz, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, František Kupka, Prag, Odeon, 1967.

WINOCK, Michel, Belle Epoque, zlatno doba, Pariz, Perrin, 2002.

Da citiram ovaj članak

Alexandre SUMPF, "Kupka i tanjir: Srebro"


Video: NOVAC GDJE NAM CURI NOVAC