Joachim i Caroline Murat, napuljski kralj i kraljica

Joachim i Caroline Murat, napuljski kralj i kraljica

  • Caroline Murat i njena djeca.

    GERARD, barun François (1770. - 1837.)

  • Joachim Murat, napuljski kralj.

    GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Caroline Murat i njena djeca.

© Fotografija RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Zatvoriti

Naslov: Joachim Murat, napuljski kralj.

Autor: GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 343 - širina 280

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu, predstavljeno na Salonu 1812.

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Louvre (Pariz)

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referenca slike: 96-017540 / RF1973-29

Joachim Murat, napuljski kralj.

© Fotografija RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Datum objave: januar 2009

Doktorat iz istorije umjetnosti

Istorijski kontekst

Napoleonova mlađa sestra, Marie-Annonciade Bonaparte (1782-1839), poznata kao Caroline, udala se 20. januara 1800. Joachimom Muratom (1767-1815), bivšim prvim pomoćnikom svog brata tokom prve italijanske kampanje, koja je postala divizija general.

Prije svega zahvaljujući svojoj predanosti i hrabrosti, Murat je uživao izuzetan vojni i politički uspon. Sve što paru nedostaje je kneževina kojom će vladati.

Napoleon, koji je radio na rekonstrukciji velikog zapadnog carstva, pružio im ga je 1806. godine: dao je Muratu Veliko vojvodstvo Berg i Cleves koje je upravo stvorio na kraju austrijske kampanje za praćenje Hanover i Pruska. Ali zapovjednik vojske potreban mu je još više od Velikog vojvode; Murat stoga mora napustiti svoju zemlju da bi otišao na selo: on je u Jeni, Eylau, Madrid. Nakon što je sanjao o tronu Poljske, Vestfalije, a potom i Španije, primio je Napuljsko kraljevstvo u julu 1808. godine, s naslovom Joachima-Napoleona I., koji je nametnuo car.

Analiza slike

Čak i prije nego što se pridružila svom kraljevstvu, Caroline planira da svoj službeni portret naslika François Gérard, prvi režimski slikar portreta i najpoželjniji od svih. Stoga je u iščekivanju da on predstavlja kraljicu i njenu djecu u sobi kraljevske palate u Napulju koja se otvara prema zaljevu, a Vezuv predstavlja nezamjenjivi uređeni ukras nove lokalne dinastije. Achille (1801-1847), kraljevski napuljski princ i drugi princ Murat predstavljen u grenadirskoj odjeći, stoji desno od Caroline, koja ga drži za ruku. Lucien (1803-1878), treći princ Murat, sjedi podno kraljičine noge. Iza njega je Laetitia (1802-1859), buduća markiza Pepoli, a nasuprot, ispred prozora, Louise (1805-1889), buduća grofica Rasponi.

Kraljica fokusira izbor na nju. Iz ovog dinastičkog portreta, lišenog simbola moći kao bilo kojeg ukrasa namještaja, proizlazi ideja o kućnoj sreći. Prva kopija slike konačno je data Napoleonu 1808. godine da bi bila smeštena u porodičnoj sobi palače Saint-Cloud. Gérard će kraljici dostaviti drugi primjerak 1810. godine.

Poznat po svojoj vojnoj pozadini, po energičnom stilu opisanom kao "muški" i po superiornosti u slikanju bojnih scena, Antoine-Jean Gros bio je savršen slikar za vojskovođu. Da bi predstavljao Joachim-Napoleona I, međutim, strogo je slijedio tradiciju kneževskog konjičkog portreta kojem je Van Dyck postavio uzor: spokojan na vatrenom konju, monarh nadgleda vojne operacije u Napuljskom zaljevu. Raskalašenost ukrasa koju je sam ukrasio podsjeća ne samo na njegov ukus za uniformu, već i na višak fantazije na koju je utjecao u ovom pitanju od svog stupanja na prijestolje.

Tumačenje

Iz njihovog braka, car je svog šurjaka i sestru obdario bogatstvom srazmjernim njihovom činu. Vrlo rano su usvojili prinčevski životni standard i izoštrili svoj osjećaj zastupanja. Njihova se imanja povećavala brzinom društvenog, političkog i dinastičkog uspona: kada su 1808. godine dobili Napuljsko kraljevstvo, u Francuskoj su imali dvorce Villiers-la-Garenne i Neuilly, hotele Thélusson i 'Elysée, ukrašena izvanrednim umjetničkim kolekcijama. Kruna im pada po cijenu sve ove robe, koju je Car ugrabio u skladu s klauzulom koju im je nametnuo, ali nudi im mogućnost da ispune svoju političku ambiciju.

Portreti koje su Caroline i Joachim naručili od Gérarda i Gros-a dio su strategije legitimiranja moći, baš kao i ambiciozna pokroviteljska politika koju razvijaju. Pompeznost i zabava koju prikazuju, međutim, ne prikrivaju njihove poteškoće u vladanju velikim carstvom koje je njuškalo Napoleon I. Bračna ravnoteža takođe je teško testirana vršenjem moći, jer Caroline, snažna u prednosti koja joj je dana rođenjem, želi vladati na isti način kao Joachim. Na određeni način, zasebni portreti kralja i kraljice pokazuju ovu napetost: na Joakimu, razmetljiva mješavina znački za zasluge i čast i dodaci njegovog izuma (perje, gajtani), doslovno beznačajan, odaje kompenzacijsku funkciju dekoruma posvećenog predstavljanju moći za koju se monarh, uhvaćen između zahtjevnog cara i ambiciozne supruge, bori da se inkarnira. Međutim, kraljevski par, prije svega zabrinut zbog sigurnosti svojih podanika i integriteta svog kraljevstva, našao se u zajedničkom odbijanju imperijalne svrhe, do te mjere da se priklonio Austriji protiv Francuske u januaru 1814. Savez je bio osuđen na propast; nakon neuspješnog preokreta u korist cara po povratku u martu 1815. godine, Joachim Murat, nakon konačnog pada Carstva, izveden je pred vojnu komisiju i pogubljen 13. oktobra 1815. godine.

  • carska dinastija
  • Italija
  • službeni portret
  • Murat (Joachim)

Bibliografija

Gilbert MARTINEAU, Napoleon i njegova porodica, svezak VI “Caroline Bonaparte, princeza Murat, napuljska kraljica”, Pariz, Editions France-Empire, 1991. Jean-Pierre SAMOYAULT i Colombe SAMOYAULT-VERLET, Château de Fontainebleau. Muzej Napoleon I. Napoleon i carska porodica 1804-1815, Pariz, R.M.N., 1986.

Da citiram ovaj članak

Mehdi KORCHANE, "Joachim i Caroline Murat, kralj i kraljica Napulja"


Video: Wedding of Prince Joachim u0026 Miss Marie Cavallier Part II