Požar u operi Palais-Royal

Požar u operi Palais-Royal

  • Vatra Opere u Palais-Royal: pogled na Operu u plamenu

    ROBERT Hubert (1733. - 1808.)

  • Spaljivanje Opere u Palais-Royalu 1781. godine

    ROBERT Hubert (1733. - 1808.)

Vatra Opere u Palais-Royal: pogled na Operu u plamenu

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF slika

Spaljivanje Opere u Palais-Royalu 1781. godine

© RMN-Grand Palais (muzej Louvre) / Philippe Fuzeau

Datum objave: decembar 2016

Univerzitet Evry-Val d'Essonne

Istorijski kontekst

Hroničar glavnog grada

Kroz nekoliko slika, Hubert Robert ovekovečuje vatru u operi Palais-Royal 8. juna 1781. Izravni svjedok katastrofe, umjetnik stvara umjetničku restituciju koja zaslužuje da se uporedi s drugim slikama dugujemo mu, kao Scena požara (1771. i 1785.), ili čak Ruševine Hôtel-Dieu 1772.

Katastrofa dolazi u 20:30, nakon izvedbeOrfej i Euridika, Gluckova opera izvodila se u istoj dvorani od 1774. godine, vjerovatno kao rezultat podmetanja požara. Ustanova je sagrađena nakon požara prve operne kuće 6. aprila 1763. Domaćin je predstava Kraljevske muzičke akademije, nalazila se na istočnoj strani Palais-Royal, na mestu sadašnje rue de Valois.

Obrisi in situ, u razmaku od nekoliko sati, ove dvije vertikalne reprezentacije se nadopunjuju. Konačno, treće tumačenje, proizvedeno u dužini (84,5 × 114 cm), čuva se u pariškom muzeju Carnavalet. Na ovom drugom, katastrofa se vidi iz vrtova Palais-Royal, gdje se okuplja mnoštvo da razmišlja o gorostasnoj perjanici crnog dima.

Analiza slike

Tužne znamenitosti grada

Uprkos komplementarnosti, dva platna iznenađuju kontrastima koje nude. Noćni pogled tokom požara predstavlja mračnu scenu, gdje se spektakl posmatra iz daljine. Suprotno tome, dnevni prikaz na kraju katastrofe označava povratak svjetlosti, dok se gledatelj približava drami koja se odvija. Ova platna još jednom pokazuju da je Hubert Robert bio duboko obilježen svojim putovanjem u Italiju: ističući se u prikazu urbanih ruševina, slikar usmjerava pogled gledatelja na određene dijelove slika zahvaljujući igrama boja i svjetlost.

Noćna skica izvedena je uživo, navečer, 8. juna 1781. godine. Odobren i primljen 1766. godine kao arhitektonski slikar u Kraljevskoj akademiji za slikarstvo i kiparstvo, Hubert Robert posjeduje tamošnji nekadašnji smještaj od 1778. godine. kipar Jean-Baptiste Lemoyne, u Grande Galerie du Louvre. Vjerovatno upozoren na tekuću katastrofu, umjetnik bilježi događaj iz krila palače. Kao i u konačnoj verziji djela, zlokobno se promatra kroz veliku arkadu koja sadrži figure smještene na parapet prozora ili ljestava. Ovo kadriranje, koje omogućava usmjeravanje pogleda gledatelja, umjetnik redovito koristi, kao u svojoj interpretaciji vatre carskog Rima, gdje se ognjište vidi kroz luk kamenog mosta. Iako se drama tretira iz daljine, gledište je zapanjujuće, a destruktivna snaga vatre prikazana je, postavljajući nebo glavnog grada plamenom poput vulkanske erupcije.

Druga slika pokazuje da se slikar sada nalazi najbliži katastrofi, u skladu sa starom pozornicom opere. Krov i razni podovi su urušeni. Goli zidovi daju ostacima izgled porušene crkve, unutar koje znatiželjni likovi promatraju tužni spektakl. Ovu atmosferu pustoši i užasa pojačavaju prizori preuzeti iz života: nekoliko grupa vatrogasaca obasjavaju plamen crijevima za vodu, dok su u prvom planu smješteni u svjetlo okrenuto prema posmatraču, dva nosioca nosila nose tijelo, a za njima slijede žena i djevojka u suzama. Vjerovatno će to biti jedna od jedanaest žrtava među osobljem u objektu. Hubert Robert nastoji prepisati proživljeni trenutak, čiji je upečatljivi realizam izazvao neke kritike.

Tumačenje

Mnogo opasnosti grada

Hubert Robert ima strast prema urbanom prostoru. Ovaj se redovno vraća u svom radu, budući da su predstave Rima, predmet par excellence, predmet proučavanja, znamenitosti Pariza, gotovo neiscrpan izvor inspiracije od povratka u Francusku 1765. Slikajući svakodnevne grčeve Istorija, umjetnik služi istoričaru zahvaljujući svojim realističnim pogledima na nestale zgrade koje čine stvarne arheološke izvore. Alexis Merle du Bourg primjećuje da "grad u ovom emulatoru Piranesija dostiže status istinskog lika koji se može, ako je potrebno, prebaciti u paroksizmalnu sferu uzvišenog". Ovo pozivanje na estetiku uzvišenog odgovara filozofskom i umjetničkom odrazu trenutka. U skladu s radom Edmunda Burkea, tretman požara u operi sudjeluje u predstavljanju tragičnih događaja koji ne zaklanjaju ljepotu spomenika, niti melanholiju i osjećaje koje mogu pružiti. .

Spaljivanjem opere nema potrebe da umjetnik forsira sudbinu zamišljajući uništenu scenu. Tužna stvarnost urbanog svakodnevnog života koji nudi glavnu temu, slike Huberta Roberta insistiraju na opasnostima modernog grada, gdje su gužva i promiskuitet izvor mnogih tragedija: požara, kolapsa, zagađenja ... Kao odgovor za širenje higijenskih ideja, općinska politika koristi ih kako bi otvorila prostor, kao što pokazuju dvije druge slike Huberta Roberta: Rušenje kuća na mostu Notr-Dam (1786) i Rušenje kuća na Pont au Change (1788). U slučaju opere, ako se požar brzo stavi pod kontrolu, sprečavajući njegovo širenje na okolne zgrade, mjesto se napušta jer se smatra previše opasnim. Nekoliko sedmica kasnije, otvorena je nova soba u manje urbaniziranom prostoru, u blizini Porte Saint-Martin.

Od početka je sudbina dviju vertikalnih slika usko povezana, jedna je pandan drugoj. Izloženi u salonu 1781. godine pod tačkom 94, primili su manje oduševljeni prijem, dok je reputacija Huberta Roberta bila dobro uspostavljena. The Tajna sjećanja pokazuju da je dvije slike kupio bankar Jean Girardot de Marigny, veliki kolekcionar umjetnika i zaštitnik Josepha Verneta, za svotu od po 100 lui. U XXe stoljeća, razdvaja ih uzastopna prodaja. Dnevni prizor prolazi kroz mnoge peregrinacije i kruži Njemačkom tokom Drugog svjetskog rata, da bi 1950. godine integrirao kolekcije muzeja Louvre kao dio pronalaženja umjetničkih djela. Što se tiče noćnog pogleda, pojavio se 2010. godine na javnoj prodaji. Dvije skice u smanjenom formatu se, sa svoje strane, čuvaju u biblioteci-muzeju Opere u Parizu.

  • Pariz
  • Paris Opera
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • vatra
  • Burke (Edmund)
  • spomenici

Bibliografija

CAYEUX Jean de, sa kolumnom. BOULOT Catherine, Hubert Robert, Pariz, Fayard, coll. "Istorija umjetnosti", 1989.

CHAGNIOT Jean, Nova istorija Pariza. VIII: Pariz u 18. vijeku, Pariz, Udruženje za objavljivanje istorije Pariza, 1988.

KOLEKTIV, Hubert Robert: slikar pjesnik prosvjetiteljstva, Art file, broj 237, 2016.

FAROULT Guillaume (režija), Hubert Robert (1733. - 1808.): vizionarski slikar, mačka exp. (Pariz, 2016; Washington, 2016), Pariz, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Nova istorija urbanog planiranja u Parizu. XV: Istorija urbanizma u Parizu, Pariz, Udruženje za objavljivanje istorije Pariza, 1993.

GREENHOUSE Solveig, Pariška opera (1749-1790): kulturna politika za vrijeme prosvjetiteljstva, Pariz, CNRS Éditions, coll. „Muzičke nauke: serije studija“, 2011.

Da citiram ovaj članak

Stéphane BLOND, "Požar u operi Palais-Royal"


Video: A Walk Around Palais Royal, Paris